La reconocida actriz chilena Coca Guazzini se pronunció recientemente sobre la creciente tendencia de realizar remakes de clásicas teleseries, una estrategia que ha cobrado relevancia en la industria televisiva local, aunque no ha estado exenta de críticas. En particular, el canal Mega ha decidido revivir producciones icónicas de TVN, tales como El señor de la querencia y Amores de Mercado.
Mientras que la nueva versión de El señor de la querencia ha logrado buenos resultados de audiencia, el remake de Amores de Mercado no ha tenido el mismo éxito, lo que ha generado rumores sobre una posible cancelación de un tercer proyecto, que sería una versión renovada de Los 30. Esta información fue desmentida por el canal.
En este contexto, en una conversación con Fotech, Coca Guazzini expresó su postura crítica respecto a esta ola de remakes. Ella comentó: “De verdad no entiendo cuál es el propósito de los remakes, porque si me explican, uno puede opinar. Yo tal vez estoy opinando sin saber, y eso en general no me gusta. No veo qué hay detrás”.
Respecto al rendimiento discreto del nuevo Amores de Mercado, Guazzini manifestó su pesar por el impacto que esto tiene en sus colegas. “Me encantaría que le estuviera yendo bien, porque el trabajo de los actores, nos vaya bien o mal, siempre tiene mucho esfuerzo. Es una pena que no le esté yendo bien. Sé que mis compañeros actores deben estar dando lo mejor de cada uno”, comentó.
Además, la actriz se refirió a los comentarios de su colega Claudio Arredondo, quien defendió el remake ante las críticas, atribuyendo ciertos comentarios negativos al ego de algunos actores. Al respecto, Guazzini declaró: “Claudio tiene que defender donde él está. Claudio está en este remake y me parece muy bien que lo defienda, porque cuando estás haciendo un trabajo el deber de uno es defenderlo antes que nada”.
Es importante destacar que Coca Guazzini formó parte del elenco de la versión original de Amores de Mercado, donde interpretó a la villana Morgana, madre de Ignacio (Luciano Cruz-Coke) y pareja de Camilo Ruttenmeyer.
